Типология речевых жанров

Таким образом, жанры, имена которых содержат оценочный компонент «поддерживается данной культурой», должны быть отграничены от прочих жанров, и только внутри получившегося набора жанров, однородных с этой точки зрения, возможна дальнейшая типологизация. Список имен таких РЖ должен быть подвергнут концептологическому анализу, должны быть особо выделены те жанры, для названия которых существуют синонимические ряды (как правило, в синонимических парах один синоним передает положительную или нейтральную, другой – отрицательную этическую оценку). При типологизации речевых культур также имеет очень большое значение изучение жанров, поддерживаемых в одних культурах и не поддерживаемых в других.

Итак, адекватная типология речевых жанров должна учитывать наиболее важные (типологические) свойства жанровых картин мира, стоящих за жанрами, разные системы коммуникативных ценностей.

В пределах одной культуры, даже в пределах одного языкового сознания могут сосуществовать разные коммуникативные ценности, соответственно можно говорить о разных системах речевых (коммуникативных) жанров, воплощающих данные ценности. Жанровая системность закрепляет систему ценностей данного социума: с одной стороны, за использованием каждого жанра стоят те или иные общественные ценности, определяющие его цели и значение; с другой стороны, сами жанры, безусловно, представляют собой значительную ценность для коммуникации, а следовательно, жизнедеятельности общества. Типологическое и сравнительное изучение РЖ закономерно выводит на осмысление таких глубинных закономерностей, стоящих за речежанровой системностью. По справедливому утверждению А. Вежбицкой, Речевые жанры, выделенные данным языком, являются <…> одним из лучших ключей к культуре данного общества.

Конечно, не всякий речевой жанр является носителем и выразителем концепта, поскольку не всякий речевой жанр предстает как «значимая информация, обладающая определенной ценностью», «переживаемая информация», то есть не всякие жанры национальны; ср.: просьба, комплимент, упрек, ссора, поздравление (естественно, это не исключает языковую специфику их выражения в различных языках). А, например, РЖ проработки, описанный С.Ю.Даниловым, несомненно отражает ценностные приоритеты бывшего тоталитарного общества в России.

Таким образом, ментальный план речевого жанра есть его концепт, который включает следующие компоненты: а) тему (интенциональную структуру), которая соотносится с понятийной стороной жанра-концепта; б) предмет речи (то, что непосредственно репрезентируется в речи собеседниками), который соотносится с образной стороной жанра-концепта; в) фрейм – порядок построения внутрижанровых тактик и их соответствие социальной ситуации взаимодействия; фрейм соотносится с композицией жанра; г) коммуникативные и культурные ценности, определяющие, каким образом тема, предмет, фрейм соотносятся со шкалой коммуникативных, этических, эстетических ценностей в данной речевой культуре; это ценностная сторона жанра-концепта.